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愛奇藝、騰訊、優酷、芒果、搜狐五家主流視頻網站2019年新上線的網播劇全面梳理。 文 | 秦政 來源 | 收視中國（ID：shoushizhongguo） 自2006年至今，網絡視頻從緣起到日漸成熟，視頻內容也由「草根化」向著「精品化」逐步邁進。「網播劇」顧名思義就是在網絡上播出的劇目，隨著視頻網站的崛起，網播劇也隨之迅速發展，不再是電視劇的簡單搬運、不再是粗製濫造的代名詞，越來越多的精品劇目湧現，與電視臺播出的電視劇形成分庭抗禮之勢，網上追劇已經成為很多受眾的慣性行為。 與2019年略顯平淡溫吞的電視劇相比，網播劇呈現出蓬勃之態，年中《陳情令》和《長安十二時辰》的捉對廝殺，年末《慶餘年》《鶴唳華亭》《劍王朝》《從前有座靈劍山》等劇的白熱化角逐，不僅給觀眾帶來了視聽盛宴，也進一步提振了網播劇的聲勢，吸引了更多的受眾紛紛「入網」。本文以愛奇藝、騰訊、優酷、芒果、搜狐五家主流視頻網站作為代表（下文均同），對2019年新上線的網播劇進行梳理，以供參考。 ... 視頻網站上新劇目播出概況 1、純網劇上新數量領先 視頻網站上播出的劇目主要由網絡劇[1]、雙播劇[2]、引進劇[3]三大類組成。根據不完全統計，2019年五家視頻網站上新的網播劇中，網絡劇占比為49.2%，處於絕對領先地位。雙播劇和引進劇的比例接近，前者略高。 作為主力的網絡劇，既有「網絡血統」的純網劇[4]，也有具有電視劇基因且獲得了電視劇發行許可證，但卻因種種原因無法在電視臺播出，轉而在網絡平臺播出的轉網劇[5]。二者當中，純網劇占比為76%，相當於網播劇總量的37.4%，不僅在網絡劇中占據優勢，且明顯超過雙播劇和引進劇的比例（圖1）。 ... 網絡平臺的網播劇，相較於電視平臺的電視劇，其在來源上有著天然的優勢： 優勢一，「你有我亦有」。雙播劇不只在電視上可看，在網絡上也能收看，而且由於網絡播出是非線性的，觀眾收看時間的選擇更具主動性，從「跟著你的時間走」變成了「我的時間我做主」； 優勢二，「你無我亦有」。純網劇和轉網劇，這兩類劇只在網絡播出而在電視上無法收看，因此網播劇較電視劇的選擇範圍更廣。此外，網播劇中引進劇也占據一定的比例，吸引了一部分喜歡看境外劇的觀眾駐留。 2、網播劇以獨播方式為主 2019年五家視頻網站上新的網播劇中，愛奇藝上新劇目占比53.9%、騰訊上新劇目占比38.5%、優酷上新劇目占比36.1%、芒果上新劇目占比20.3%、搜狐上新劇目占比16.4%。上新的網播劇中，主要採用獨播和共播兩種方式。其中，獨播劇[6]占據主導地位，上新劇目比例達到66.9%；共播劇[7]占比33.1%。 時下的媒體處於高度競爭的環境中，視頻網站之間的角逐也異常激烈，視頻內容的差異化和獨特性成為各家視頻網站吸引受眾的重要手段，因此獨播方式更被視頻網站所青睞。採用獨播方式播出的劇目在主流視頻網站的分布，又以愛奇藝所占的份額最高，優酷和騰訊的實力較為接近，前者略勝一籌（圖2）。 ... 視頻網站雙播劇播出狀況 1、雙播劇臺、網同期播出是主流 2019年五家視頻網站上新的雙播劇，基本上採用臺網同期[8]、先臺後網[9]、先網後臺[10]三種播出模式。臺網同期的雙播劇占比為81.6%，先臺後網的雙播劇占比僅為14.2%（圖3）。據CSM媒介研究統計，2019年上星頻道共播出新劇140部，其中87.1%的劇目也在網絡播出，這從側面說明更多劇目在向雙播劇的播出方式發展。 視頻網站在雙播劇的選擇上，更傾向於那些之前僅在地面頻道播出而未在上星頻道播出的劇目，這類劇目在先臺後網的雙播劇中占據了52.6%的比例。先網後臺的雙播劇，視頻網站多採用較電視臺提前2到3天播出的方式。 ... 2、視頻網站雙播劇多採用多家「共享」方式播出 2019年主要視頻網站上新的雙播劇，視頻網站多採用共同播出的方式。在2家及以上視頻網站播出的雙播劇數量占比為78.7%，採用獨播模式的雙播劇僅占21.3%。在採用獨播方式的雙播劇中，優酷上新劇目占比最高，其次為愛奇藝，騰訊占比最低。 這也一定程度的反映出，視頻網站搶占雙播劇的網絡獨播權是一種成本和收益的權衡，畢竟雙播劇的播出收益會與電視臺共享。從各視頻網站的上新雙播劇比例來看，愛奇藝領跑，騰訊、優酷跟隨其後，芒果、搜狐與前三家相比有著明顯的差距（圖4）。 ... 視頻網站引進劇播出狀況 1、引進劇中美劇數量一騎絕塵 2019年主要視頻網站上新的引進劇中，美劇的體量最大，以34.9%的比例遙遙領先。泰劇、日劇、英劇的數量占比在10.0%-16.5%之間。近年來，在眾多引進劇目中，美劇以其緊湊的情節、精良的製作和強烈的戲劇張力等特質廣受喜愛，也是視頻網站吸引受眾的心頭好。 泰劇多講述曲折離奇的愛情故事，且由於深受佛教文化影響，劇目所傳達的主題多為樸素的「因果報應」的價值觀，與我國民眾的普世價值觀更容易產生共鳴，所以也很受視頻網站及用戶的歡迎。 日劇以其清新的愛情故事見長，英劇則用短小精悍的迷你劇表達出深刻的主題，也都在引進劇中占據一席之地。2019年的網絡引進劇中，臺劇以黑馬姿態沖入，接連幾部高口碑好劇刷新了受眾對臺劇的認知（圖5）。 ... 2、引進劇中言情題材數量最多，播出方式以獨播最為常見 言情劇在2019年主要視頻網站的上新引進劇中比例最高，其次為涉案劇。科幻、都市生活、懸疑、社會倫理、警匪題材也占據一定比例，其餘題材的劇目占比則較低（圖6）。這些引進劇目的時代背景多聚焦於當代，當代題材劇占比達到85.3%。 上新引進劇的播出方式以獨播最為常見，愛奇藝和優酷的獨播引進劇數量較大，兩者在獨播引進劇中的占比分別為36.6%和35.6%，騰訊為17.8%，芒果和搜狐相對較低，分別為5.9%和4.0%。 從視頻網站獨播引進劇的產地來看，愛奇藝、騰訊對美劇的倚重程度更高，美劇在兩家視頻網站獨播引進劇中的占比分別為51.4%和66.7%，但愛奇藝的引進劇產地相較騰訊更為多元；優酷則是以英劇、日劇、泰劇、港劇占比較大，英劇和日劇占比均為25.0%，泰劇為22.2%，港劇為16.7%，其餘產地引進劇比例較低。 ... 視頻網站網絡劇播出特徵 網絡劇（包括純網劇和轉網劇）占據了視頻網站網播劇數量的近半數份額，是視頻網站吸引觀劇受眾的中堅力量。有鑒於網絡劇在視頻網站中的重要地位，以下內容皆圍繞網絡劇進行分析。 1、視頻網站更傾向工作日推出新劇 觀察不同周天網絡新劇的上線情況，視頻網站更傾向於在工作日推出新劇， 周末上新比例較低。周四、周三、周一是網絡劇上新最為集中的周天，其中周四占比最高（圖7）。視頻網站在推出新劇時，多採用一次性投放或排播投放的方式，如果採用排播方式時，也會在播放首日放出多集（一般會放出4-8集或者更多）。 新劇上線時間，也多集中在晚間20：00和中午12：00。由此可見，視頻網站在劇目推新的時間選擇上頗花心思，移動網際網路迅速發展使得網絡看劇成為可隨時發生的行為，繁忙的工作學習之餘追劇已然成為普遍的休閒方式。 周一推新劇，可以使觀劇行為在一周內持續進行；周三、周四推新劇，首播多集或一次性投放的方式，則避免了喜歡周末追劇的觀眾浪費時間等待新劇上線，實現了觀眾看劇的無縫銜接。而對於喜歡周末外出娛樂的觀眾來說，周末網上看劇的需求有所減少，視頻網站工作日的推新，似乎更符合網絡受眾的休閒習慣。 ... 2、視頻網站更青睞投放中、短篇幅劇目 2019年上新的網絡劇中，40集以上的長篇幅劇目所占比例相對較小，12集的短篇幅劇目（26.8%）和21-30集的中等篇幅劇目（31.8%）合計占據了半數以上份額（圖8）。 電視平臺播出電視劇時，多數情況下是一個頻道每天有一部在更新劇；而視頻網站要憑藉龐大的視頻內容儲備和快速的內容更迭吸引受眾，如愛奇藝、騰訊、優酷等視頻巨頭，更常見的是每天有幾部劇在同時更新。視頻網站對於劇目擴充的需求程度更高，中、短篇幅的劇目不但成本較低，且更新速度相對較快，更能滿足網絡用戶求新的收看需求。 現代人的媒體消費日趨快節奏和碎片化，對於集數過多的長篇幅劇目經常會有觀眾喪失耐心，導致棄劇的情況出現，中、短篇幅的劇目既有完整的故事性且節奏相對明快，更容易讓用戶堅持收看下去。 ... 3、平均集長超過30分鐘劇目占比最大 2019年主要視頻網站上新的網絡劇中，平均集長超過30分鐘的劇目占比最大，其中集長在30-40分鐘的劇目所占份額為37.2%，集長超過40分鐘的劇目份額為33.7%。此外，集長小於10分鐘的劇目也超過了一成的比例（圖9）。 ... 近兩年，短視頻網站高速發展和擴張，短小精悍的短視頻內容也迅速俘獲了大批用戶。業內專家也提出「視頻網站的競爭對手不是電視，而是短視頻」的觀點。作為長視頻內容輸出為主的視頻網站，愛奇藝、騰訊、優酷、搜狐、芒果等也開始在短視頻的製作上著力，篇幅短小的微劇、微綜藝、微紀錄片等在視頻網站也開始現身並不斷壯大。 騰訊旗下兩個短視頻平臺（騰訊微視和火鍋視頻）製作的網絡微劇，不但在平臺自身投放，而且也在騰訊視頻進行投放。愛奇藝在短視頻上的投入也相當積極，辣目洋子的《生活對我下手了》系列，不但有著較好的播出成績，也獲取了較好的口碑和熱度。 ... 4、上新網絡劇題材多樣言情劇數量居首 2019年主要視頻網站的新劇，題材共有23類，可謂種類繁多。但劇目題材的集中性也較高，言情劇比例達到29.1%，數量居首。青春、都市生活、神怪玄幻題材占比也均在10%以上，涉案劇、懸疑劇也占有一定的比例（圖10）。視頻網站年輕受眾居多，因此言情、青春題材相對更有市場。 上新的網絡劇中，戲劇元素的運用也有著一定的特點。愛情是人類亙古不變的情感，以愛情為元素的劇目同樣受到視頻網站及其受眾的歡迎，此外，青春、偶像、校園等戲劇元素也有較高的使用頻率。受眾在網絡視頻內容的收視上也有探秘和尋求刺激的需求，故懸疑和奇幻元素在劇目中的運用也頗為頻繁。 現代人生活壓力較大，看劇減壓也成了很多人的排解方式，因此運用喜劇元素的上新劇目也占據了很高的比例。當然，網絡新劇中的戲劇元素並非單一的運用，多元素的融合呈現是普遍現象，這使劇目的故事性更強。 ... 5、古裝劇、IP劇仍有市場 2019年主要視頻網站的上新網絡劇仍以現代劇為主，但古裝、民國劇也占據了一定的比例。歷來古裝劇易出爆款，從《延禧攻略》《陳情令》《慶餘年》等古裝劇相繼成為國民爆款劇，不難看出網絡視頻受眾對於古裝劇的青睞，因此雖有「限古令」的政策之限，但古裝劇仍是視頻網站吸引受眾的一大法寶。 ... 此外，劇目時代背景設定為架空背景的劇目占比達到14.5%，網絡受眾年輕群體占比較大，對於新、奇、特有著一定的需求，架空劇目往往能夠將打破常規、開拓創新的內容植入，這比有特定時代限制的劇目有更大的創作空間。古裝架空劇更為常見，84.2%的架空劇為古裝，現代架空劇僅占15.8%。 從劇目的創作來源看，原創劇的數量最多，不過IP劇的比例也不少，占比超過35%（圖11）。IP劇由於自帶流量和話題熱度，歷來是製作公司和播出平臺較為鍾情的劇目來源，是僅次於原創劇的第二大創作來源。2019年上新網絡劇中，不乏翻拍舊有劇目、漫畫改編的劇目和遊戲改編的劇目，三類劇共占8.0%。 ... 6、各視頻網站新劇題材「同中有異」 五家視頻網站2019年的新劇中，在各自平臺劇目中占比前三位的題材呈現出一定的相似性。言情、青春題材劇目是五家視頻網站的共同偏好，不過在相似之餘也存在著一定的差異。 愛奇藝、騰訊、芒果對上新比例最高的言情題材倚重程度有所不同。芒果最依賴言情劇目，其在芒果新劇中的占比高達51.51%，愛奇藝次之，新劇中占比為33.6%，騰訊雖也是言情劇占比居首，但與芒果、愛奇藝相比尚有不及。優酷的青春題材和言情題材在其新劇中比例較為接近，前者略勝一籌，兩類題材在優酷儼然處於領軍地位（表1）。 ... 從涉及的題材種類來看，愛奇藝、騰訊、優酷三家新劇的題材種類相對較多，分別有18類、16類、15類，集中與分散並舉的題材分布特徵較明顯。搜狐和芒果新劇的題材種類相比較少，分別為10類和9類，尤其芒果新劇的題材「頭部化」特點顯著，言情和青春兩類題材占其新劇比例的78.8%。 綜上可知，幾家視頻網站在面對受眾較強同質化需求的大背景下，仍然在布局差異化的網絡劇競爭策略。從劇目題材的選擇上來分析，愛奇藝、騰訊在吸引年輕女性受眾之餘，更兼顧男性受眾的需求，且愛奇藝的都市感更強一些。優酷則更關注都市年輕女性，搜狐更關照都市白領群體，芒果主抓青春少女和輕熟女群體。 2019年網絡劇的創新特徵 1、網絡劇分眾化、圈層化特徵鮮明 2019年主要視頻網站上新的網絡劇中，除了題材多元之外，其垂直細分化程度也相當高。以網絡新劇中占比最高的言情劇來看，雖均以愛情為主題，但也細分出不同的「愛情+」模式，如「愛情+魔幻」、「愛情+穿越」、「愛情+懸疑」、「愛情+青春」等各種套路的愛情。 「圈層化」也是上新網絡劇的鮮明特徵，有男性向的盜墓、刑偵的硬核劇，有女性向的甜寵劇，有低齡向的校園劇等，以滿足不同圈層受眾的觀劇需求。 2、內容題材上大膽嘗新，別出機杼 網際網路自誕生以來，就以驚人的更新疊代速度發展。視頻網站身處其中，創新、嘗新對其來說也是立足之本，體現在網絡劇上則表現為在內容題材上的創新和嘗試。 2019上線的《一往無前》是國內首部喪屍題材劇目，以寫實正劇風格來展示災難中的人性光輝；《動物管理局》則敢於讓「動物在建國後成精」，通過形形色色的動物轉化者世界中發生的荒誕故事諷刺人類社會；《有房有車》是國內首部房車題材的劇目，將情感勵志與旅遊風光進行融合； ... 《花漾天海》則是國內首部郵輪實景劇，混搭了愛情、喜劇等多種戲劇元素；《超級玩家》開創了國內主題公園沉浸式體驗題材的先河；《拜見宮主大人第二季》延續第一季風格，也是國內首部影視、動漫、遊戲三大次元破壁融合之作。 3、穿越、重生、異能等「爽」元素盛行 人類在時間面前的無力感，以及後悔、遺憾等心理因素的影響下，往往會萌生「自己的人生能夠重來」或者「能有別樣的人生體驗」的幻想和期盼，這也是穿越、重生等戲劇元素在網絡劇中風行的重要原因之一。 從2019上新的網絡劇來看，可以說是從年頭「穿越」到年尾，穿越異世、穿越時間、穿越遊戲等各種穿越劇上線，年初由《絕世千金》穿越至遊戲世界開局，接著《慧星來的那一夜》《最後一個女神》《再見將來》《天雷一部春花秋月》《我在未來等你》等穿越劇紛至沓來。 ... 《我的奇妙男友2之戀戀不忘》《甜心軟糖》則注入了重生元素。劇中主人公身具異能也是上新網絡劇的常見元素，《大宋北斗司》《大唐魔盜團》異能少年升級打怪，《看見味道的你》《讀心》《黃金瞳》等劇中人物具有異能感官。此外，「爽」元素的注入，令觀眾產生極強的代入感，現實生活中無法實現的願望和夢想，籍由劇中人物完成，獲得心裡補償。 4、後甜寵劇的「甜」味更多元 甜食對於不少人來說是治癒系的食物，心情欠佳時來點甜品，對壞情緒有著積極的安撫作用。以「甜」為基調的劇目，則相當於心靈甜品，也有著極佳的治癒功效。甜寵劇時代，以「高甜撒糖」為主，甜蜜夢幻的愛情雖多不切實際，但也確實甜到人的心裡。隨著甜寵劇大量湧入和播出，過多的「糖分」也讓觀眾甜得發膩，因此「多元甜味」的後甜寵劇模式開啟。 如《奈何boss要娶我》的「沙雕甜」，甜味中融入搞笑的沙雕風；甜辣劇《大周小冰人》男、女主邊愛邊懟；甜虐劇《彼此的心意》既苦且甜；咸寵劇《外星女生柴小七》始於嫌棄，陷於甜蜜的愛情；糖醋劇《世界欠我一個初戀》男主分分鐘酸成檸檬精。 ... 此外，甜寵劇不再只囿於情情愛愛，而開始落地和下沉去關注一些社會問題。年末上線的《身為一個胖子》除了美好的愛情，也探討了女性以瘦為美的社會審美偏差、女性的自我成長、愛情中的對等性等社會現象。《世界欠我一個初戀》則對「社畜」這一族群進行了形象的詮釋。 5、青春競技劇譜寫熱血與激情 青春、競技都是充滿熱血激情的元素，兩者結合在一起讓青春更激昂，讓競技更燃爆。2019年上新的網絡劇中，青春競技劇無疑是一道亮麗的風景。《我的單板女孩》將青春與滑雪結合，上演速度與激情； ... 《拜託啦師兄》展現了擊劍運動員的青春風貌；《青春拋物線》聚焦排球題材；《強風吹拂》將登山與暖心治癒融入；《我的蓋世英雄》《陪你到世界之巔》分別從網球和電競著眼；《女校男生》則是通過「格鬥」來表達青春的成長與蛻變。 6、懸疑涉案劇風起，「冷」題材開始「暖」表達 涉案劇匯集了懸疑、推理、衝突、反轉、燒腦、格鬥、獵奇等多種戲劇元素，給予觀眾強烈的視覺衝擊和精神刺激，也歷來是視頻網站吸引男性受眾的重頭劇目，尤其2019年第四季度涉案劇開始相對密集地上線。上新涉案劇的切入視角較為多元，有密室、懸疑、冒險、緝毒、律政、法醫、驚悚、警匪等，最普遍的是懸疑涉案劇。 如《時空來電》《無主之城》《失控》等懸疑涉案劇上線後均獲得了較好的播出效果和網絡口碑。暗黑色彩相對濃厚的涉案劇，往往給觀眾以陰冷的感覺，但上新的涉案劇開始嘗試將這種「冷」題材進行「暖」表達。 《心靈法醫》這部聚焦法醫的涉案劇，就將溫暖作為底色來沖淡生活的殘酷，劇中用大量篇幅描繪了亡者的生前與人物個性特點，向逝者表達溫暖的敬意；以暖心情節來安撫生者的悲傷和安置他們對逝者的思念；劇中還使用了心靈劇場和心理分析兩種形式帶領觀眾一起代入式體會劇中人物的心路歷程和情感，向觀眾傳遞劇目創作人員的貼心和溫暖。 ... 7、微劇實力漸增，互動劇嶄露頭角 短視頻與傳統劇目嫁接而生的微劇（每集時長為幾分鐘，最長不超過10分鐘，也是業內俗稱的「泡麵劇」）自2018年開始在網絡播出，經過一定時間的積累後，微劇的實力漸增，成為網絡劇中的一股新勢力。 從2019年上新的網絡微劇來看，有著明顯的「小篇幅大內容」的特點，隨著微劇《生活對我下手了》熱播，該劇團隊又推出了《導演對我下手了》，每集5分鐘左右的篇幅，以單元形式呈現，涵蓋了古裝、武俠、都市、愛情、青春、喜劇等多重內容元素。 ... 《不思異：電臺》每集不足10分鐘，但同時達到了短小精悍和細思極恐的雙重效果疊加。微劇篇幅雖小，但主題的表達並不淺薄，《住手吧！關同學》展現了少年們歡樂的校園生活；《被生活扼住了喉嚨》用離奇荒誕方式演繹小人物與生活的對抗；《老爸老媽的婚事兒》《爸爸猴腮雷》《隔壁的兄弟很和睦》則分別從父母愛情、父子親情、同輩友情切入，搞笑且暖心。 互動劇在2019年的網絡平臺也開始嶄露頭角，《他的微笑》《因邁思樂園》等互動劇相繼上線，讓觀眾在看劇時自主選擇劇情的走向，體會到參與感和一定的創作感。 8、青春語態、多變人設為創作加持 網絡劇的受眾群偏年輕化，因此採用青春語態來表達主流價值觀更易被年輕觀眾接受。《從前有座靈劍山》將網絡流行語和沙雕情節結合，讓男主克服重重困難成為強者，一路升級打怪中採用各種歡脫爆笑梗讓人笑到停不下來，堪稱下飯神劇。 ... 火爆網絡的《慶餘年》也是青春語態創作的典型代表，該劇的臺詞詼諧幽默、金句頻出，加之劇中古風人物一本正經地講著極具現代感的「無厘頭」搞笑臺詞，喜感十足，令人忍俊不禁外加耳目一新。網絡劇的人設也相當多變，中二人設、反轉顛覆人設、神秘人設、喜感人設、腐向人設等層出不窮。 《大周小冰人》中的妖美男主，外表妖嬈、內里硬漢；《詭使神差》中漢子身、少女心的富家少爺；《致我們暖暖的小時光》和《民國少年偵探社》中的人物則極具「中二」屬性，熱血蠢萌又搞笑；《陳情令》《少年江湖物語》《撲通撲通的青春》用雙男主來展現少年間的情誼； ... 《我心深觸》的男、女主人公則頗有神秘感，男主擁有讀心通靈超能力，女主具有雙重人格；《明月照我心》《我不能戀愛的女朋友》中的腹黑、毒舌、傲嬌三合一男主喜感十足；《滿滿喜歡你》的清冷柔弱學霸男主和散打高手「金剛芭比」女主，形成極具笑果的反差萌和顛覆性。 結語 網上追劇已成為時下常見的觀劇方式，網播劇和電視劇在受眾心目中的地位越來越接近。由於網絡視頻的觀眾相較電視觀眾更年輕化，故網播劇與電視劇相比，「青、新、奇」的特點更鮮明，用青春化的創作表達方式，勇於開創和嘗試新內容，形成網播劇的獨特性和出奇不意的觀劇體驗。 2019年上新的網播劇中，既有和電視臺同期上映的雙播劇，又有著和電視劇極具差異性且獨有的網絡劇資源，隨著網絡劇精品化的道路越走越寬，未來網播劇能否「網住」更多觀眾？這有待時間的檢驗。 註明： 1、網絡劇：指在網絡平臺播出，而未在電視平臺播放的劇目，包括純網劇和轉網劇。下文均同。 2、雙播劇：指在網絡和電視平臺均播出的劇目（包括臺、網均播的境外劇）。下文均同。 3、引進劇：指從國外或港澳臺地區引進的劇目，且只在網絡播出。下文均同。 4、純網劇：指取得網絡劇的節目備案號，並且在網絡平臺播出的劇目。下文均同。 5、轉網劇：指獲得電視劇發行許可證，但未在電視平臺播出轉為網絡平臺播出的劇目。下文均同。 6、獨播：指在播出上被一家視頻網站壟斷的劇目，其僅在該視頻網站播出，其他視頻網站無法收看或在其他視頻網站搜索後必須跳轉到壟斷該劇的視頻網站才能收看。 7、共播：指在兩家或以上的視頻網站播出的劇目。 8、臺網同期：指雙播劇在電視臺和網絡的首播時間相距6小時以內（如電視臺晚間19：00播，網絡24：00播，可視為臺網同期播出）。 9、先臺後網：指雙播劇先在電視臺播出，後在網絡播出。電視臺首播時間早於網絡首播時間24小時及以上。 10、先網後臺：指雙播劇先在網絡播出，後在電視臺播出。網絡首播時間早於電視臺首播時間24小時及以上。

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